Sessão iniciada como:
filler@godaddy.com
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Este projecto parte de um arquivo fotográfico, no qual se encontram alguns recortes de jornal, entre os quais podemos ler as seguintes frases soltas: “Quero, muito pouco mesmo e praticamente o que querem as outras mulheres” e “Quanto mais uma mulher se educa e vai conhecendo a vida, mais se torna independente”. Estas citações, pertencem a Madalena Iglesias, por volta dos anos 70, assim como o arquivo fotográfico utilizado.
Além deste arquivo, recorreu-se a diversos objectos audiovisuais tais como os filmes “What every woman wants”, de 1954, de Maurice Elvey e, com o mesmo título, um filme de 1962, de Ernest Morris, ambos realizados no Reino Unido. Estes filmes serão colocados em diálogo com os programas de televisão italianos, “La Donna che Lavora”, de 1959, de Ugo Zatterin e “La questione femminilie”, de 1976, de Virgilio Sabel e Laura Gionoli.
A primeira citação de Madalena Iglesias remete, automaticamente, para a questão seguinte (que dá nome ao projecto): O que querem as (outras) mulheres? Como provocação, esta questão foi colocada a diversas pessoas - mulheres e homens - cujas respostas também serviram para as reflexões que aqui são propostas.
O objectivo não passa por dar uma ou várias respostas à questão, mas antes procurar analisar e reflectir acerca do papel da mulher na socieadade, desde o início da sua emancipação até aos dias de hoje (e o que ainda falta), colocando em diálogo os materiais acima referidos. Coloca também outras questões, tal como, a relação entre o cinema, a televisão e o real.
Através de uma estética visual que o Cinema Experimental permite, as convenções do cinema clássico são quebradas, jogando com os tempos e a repetição, colocando, através de dípticos, em “confronto” aquilo que é a realidade transportada para o cinema (neste caso do papel da mulher) - (quase) sempre numa ideia romantizada - e aquilo que é a realidade transportada para a televisão, como informação real. Importa, talvez, referir que este confronto e provocação também é colocado através da diferença - ou semelhança - de épocas em que cada objecto audiovisual foi realizado, assim como, o contexto (Reino Unido e Itália).
O projecto aqui apresentado é apenas uma maquete, pois existem outros objectos que podem ser utilizados e colocados em diálogo/confronto.
This project is based on a photographic archive, in which we find some newspaper clippings, among which we can read the following loose phrases: "I want very little and practically what other women want" and "The more a woman educates herself and gets to know life, the more she becomes independent." These quotes belong to Madalena Iglesias, from around the 1970s, as does the photographic archive used.
In addition to this archive, various audiovisual objects were used, such as the films "What Every Woman Wants", from 1954, by Maurice Elvey and, with the same title, a 1962 film by Ernest Morris, both made in the United Kingdom. These films will be placed in dialogue with the Italian television programmes, "La Donna che Lavora" (1959) by Ugo Zatterin and "La questione femminilie" (1976) by Virgilio Sabel and Laura Gionoli.
The first quotation from Madalena Iglesias automatically refers to the next question (which gives the project its name): What do (other) women want? As a provocation, this question was put to various people—women and men—whose answers also served as the reflections proposed here.
The aim is not to give one or several answers to the question, but rather to analyse and reflect on the role of women in society, from the beginning of their emancipation to the present day (and what is still lacking) by putting the above-mentioned materials into dialogue. It also raises other questions, such as the relationship between cinema, television, and reality.
Through a visual aesthetic that Experimental Cinema allows, the conventions of classic cinema are broken, playing with time and repetition, placing, through diptychs, in "confrontation" that which is reality transported to the cinema (in this case of the role of the woman)-(almost) always in a romanticised idea-and that which is reality transported to television, as real information. It is perhaps worth mentioning that this confrontation and provocation is also placed through the difference—or similarity—of the epochs in which each audiovisual object was made, as well as the context (United Kingdom and Italy).
The project presented here is only a maquette, because there are other objects that can be used and put into dialogue or confrontation.
Vídeo realizado no âmbito da cadeira Cinema Experimental, na NOVA FCSH
[Pós-Graduação em Fotografia e (Pós)Cinema]
Video made within the Experimental Cinema course, at NOVA FCSH [Post-Graduation in Photography and (Post)Cinema]
Marisa D. Bernardes
Based in Lisbon, Portugal
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Marisa Bernardes